El fotógrafo Tomás Casademunt presenta 32 imágenes de milenarias edificaciones de la región iluminadas únicamente por la luz de la luna

Fotografías: Mauricio Marat (INAH)

El fotógrafo Tomás Casademunt en la exposición de su serie fotográfica Maya Puuc en el Museo Nacional de Antropología

Durante tres años, el fotógrafo Tomás Casademunt emprendió un viaje por la región Puuc llevando a cuestas su cámara de gran formato con que la que recorrió desde los lugares abiertos al público como aquellos diseminados en la selva de difícil acceso, con el fin de hacer el registro de los palacios mayas iluminados únicamente por la luz de la luna.

Con el título Maya Puuc, la serie fotográfica completa —conformada por 32 fotografías, ocho de ellas de gran formato— fue inaugurada el martes 16 de febrero por Alfonso de María y Campos, titular del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH-Conaculta) y Diana Magaloni, directora del Museo Nacional de Antropología, recinto donde permanecerá vigente esta muestra hasta el 10 de abril, cuyo montaje es posible al apoyo del INAH y la Fundación Televisa.

La exposición está conformada por 32 fotografías de edificaciones mayas de la región Puuc tomadas a la luz de la luna

De María y Campos señaló que se trata de una exposición de primer orden, en la que Tomás Casademunt recrea, a través de sus inquietantes fotografías, algunos de los momentos más emblemáticos de la región Puuc. “Nos descubre cómo las estrellas en su movimiento por la bóveda celeste, están íntimamente relacionadas con las formas arquitectónicas”.

Inspirado en las expediciones que muchos años antes hicieron fotógrafos como el francés Désiré Charnay y el alemán Teobert Maler, de quienes admira su proeza y señala que fueron “fotógrafos tenaces como las mulas que cargaban sus pesadas cámaras de madera”, Tomás Casademunt —nacido en España, pero con residencia en México desde 1995— llevó a cabo su propio periplo por la zona maya.

Arco, zona arqueológica de Kabah, una de los fotografías de Casademunt que forman parte de la exposición

A manera de diario de viaje, Casademunt captura edificios representativos de sitios arqueológicos como Uxmal, Kabah, Xlapak, Sayil, Labná, Sierra del Puuc, Oxkintok y Koom. “Me interesa mucho la zona Puuc, no hay nada similar en otro lugar del mundo, me encanta su arquitectura. Imagino que ahí habitaba gente muy vital y creativa, visionaria. Los mayas del Puuc llegaron a ese territorio agreste, sin agua, pero supieron resolver ese problema por medio de los chultunes o receptáculos construidos bajo tierra para recoger el agua de la lluvia”.

Comentó que durante el primer año hizo varios viajes en busca de las locaciones precisas para sus fotos. “No son imágenes abiertas, son miradas muy acotadas. Aprovechaba dos noches previas a la luna llena y dos posteriores para la toma de fotografías, de tal forma que en cada viaje trabajaba en los sitios durante cinco jornadas nocturnas. Las dificultades mayores las tuve en los lugares perdidos en la selva, repletos de árboles y en los que la posibilidad de que la luz de la luna entre es mucho más improbable”.

A decir de Tomás Casademunt, la realización de esta serie fue un proceso bastante angustioso, más intuitivo que racional, “porque cuando me asomaba a la cámara no veía nada, todo era negro. Con la ayuda de mis asistentes lograba enfocar un puntito iluminado por una linterna, pero nunca tenía una visión de conjunto. La certeza nunca estaba de mi lado. Pero ya cuando revelaba las placas me quedaba sorprendido del resultado, las imágenes eran increíbles”.

La exposición fotográfica Maya Puuc está complementada con hermosas piezas ornamentales o arquitectónicas mayas como esta vasija de arcilla

El proyecto surgido de una beca otorgada por el Sistema Nacional de Creadores de Arte, de 2006 a 2009, generó la publicación del libro Maya Puuc, editado por el sello RM. En algunos textos, el artista escribe: “Permanezco horas sin moverme, paralizado en la noche cerrada y sus sonidos antiguos. Las sombras son demasiado profundas para alcanzarlas con la propia mirada. Confío en el rigor inquebrantable de mi cámara, ante una luna que asciende rápido en el cielo… Este libro será un consuelo”.

Casademunt considera que su trabajo complementa la mirada que sobre estos sitios depositaron los primeros expedicionarios. “Sentía un vínculo muy fuerte con los mayas que idearon y construyeron estos edificios, y con los pioneros que los retrataron 130 años atrás, ellos sí que eran unos locos entusiastas, fue una gran proeza lo que hicieron”.

Palacio Gobernador (zona arqueológica de Uxmal) es otra de las fotografías nocturnas de Casademunt que forma parte de la exposición

En opinión del artista —quien comenzó su actividad fotográfica como reportero gráfico en el diario El Punt, de Gerona, España—, lo principal de estas imágenes es haberlas hecho al abrigo de la noche, que era el medio natural en que los mayas desarrollaban sus actividades, “cuando hacía menos calor y podían ver las estrellas”.

Añadió que las estructuras de piedra calcárea, a la luz de este astro, hacen ver como si emanaran una luz interior que las dota de un nuevo significado. “Creo que la piedra es depositaria de una energía latente”.

Para Casademunt, haber tenido el privilegio de vivir una experiencia tan profunda como ésta, y pasar cada noche en un territorio y en una cultura como la maya, ha sido un proceso que lo ha marcado. “Noche tras noche sentí una presencia muy fuerte de la muerte, la de los mayas que levantaron estos palacios, la de los pioneros facinerosos, como algo que estuviera al acecho. La muerte es el eje fundamental en mi trabajo y esta experiencia fue contundente a nivel personal”.

A finales de la década de los 80, Tomás Casademunt viajó extensamente por Centroamérica, realizando reportajes y fotografías para diversas revistas españolas. “Aprendí el oficio, más que en la universidad, en un periódico donde trabajé cinco años, haciendo muchas notas al día e imprimiendo en el laboratorio".

La exposición estará abierta hasta el 10 de abril en el Museo Nacional de Antropología

“Eso me dio una gran  destreza, pero también me frustraba mucho la incapacidad de profundizar en los temas porque todo tenía que ser demasiado rápido. Por ello, cuando dejé el periódico, quise hacer un trabajo más personal”.

En 1989 residió durante seis meses en La Habana donde produjo una serie de retratos de soneros cubanos, publicada en su libro Son de Cuba. Desde 1995 vive en México, donde trabaja como fotógrafo independiente. Ha incursionado en los ámbitos del fotoperiodismo, la publicidad, la arquitectura, la foto industrial y la editorial.

Resaltan la reapertura de museos de la Ruta del Bicentenario de la Independencia, la apertura de  tres nuevos sitios arqueológicos en Querétaro, Guanajuato y Oaxaca y un extenso programa de exposiciones

Fotos: Héctor Montaño (INAH)

El director general del INAH, Alfonso de María y Campos, acompañado del director de medios de comunicación de esa institución, Julio Castrejón Dorantes, presentó el plan de trabajo 2010 de la misma

La restauración y renovación museográfica de los recintos que fueron sede del movimiento independentista, la apertura al público de tres nuevas zonas arqueológicas en Querétaro, Guanajuato y Oaxaca, así como la creación del primer museo que funda el INAH dedicado a la Revolución Mexicana, forman parte de algunos de los proyectos prioritarios que esta institución desarrollará este año, como parte de las conmemoraciones por el Bicentenario de la Independencia y el Centenario de la Revolución.

A lo anterior se sumará un amplio programa de exposiciones que se presentarán en los principales museos nacionales y regionales del INAH, distribuidos en el país, entre las que destacan Moana. Los Mares del Sur; Moctezuma II; Amanecer de una nación: De Nueva España a México 1765 – 1836; La Revolución Mexicana en fotografías, música, testimonios y documentos, y Culturas originarias de Canadá, esta última con motivo de la próxima reapertura del Museo Nacional de las Culturas, en cuya reestructuración total se han invertido alrededor de 21 millones de pesos.

Así lo anunció Alfonso de María y Campos, director general del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), al presentar este martes el plan general de trabajo de la institución para 2010.

Estructura 3 de la zona arqueológica de Tancama en Querétaro que este año se abrirá al público

En el acto, efectuado en el Museo Nacional de Antropología, dio a conocer que antes de septiembre se realizará la reapertura de los museos alojados en inmuebles históricos que conforman la Ruta del Bicentenario de la Independencia: Museo Casa de Hidalgo “La Francia Chiquita”, Casa de Hidalgo, Ex Curato de Dolores y Museo Regional de Guanajuato “Alhóndiga de Granaditas”, además del Museo Regional Michoacano, en cuyas remodelaciones se invertirán 12.5 millones de pesos.

A los anteriores se suma el Museo de Artes e Industrias Populares de Pátzcuaro. Estas reaperturas son parte del programa de rehabilitación de museos que lleva a cabo el INAH desde hace tres años y que este 2010 concluirá con aquellos espacios de la Ruta del Bicentenario y el Centenario que están pendientes.

En tanto, destacó, que el Museo Histórico Ex Aduana de Juárez, de Ciudad Juárez, Chihuahua, se someterá a una renovación integral para ser convertido en el primer museo que funda el INAH dedicado exclusivamente a la Revolución Mexicana.

Máscara turquesa de la exposición Moctezuma II que fue visitada por más de 200 mil personas en el Museo Británico de Londres

En materia de arqueología, de María y Campos adelantó que durante 2010 se abrirán tres nuevos sitios arqueológicos, en los que especialistas del INAH han llevado a cabo en los últimos años el rescate, exploración y puesta en valor de las edificaciones prehispánicas. Se trata de Cañada de la Virgen, en Guanajuato; Tancama, en Querétaro; y Bocana del Río Copalita, en Oaxaca. Los recursos destinados para la habilitación de estos lugares suman 30 millones de pesos.

“Estas zonas arqueológicas forman parte de las diez anunciadas por el presidente Felipe Calderón al principio de su administración, que se abrirán antes de 2012 para el disfrute de los mexicanos. De este listado, y como parte de las celebraciones del 70 aniversario del INAH, en 2008 y 2009 se abrieron los sitios Peralta, en Guanajuato; Tehuacalco, en Guerrero, y Chiapa de Corzo, en Chiapas”.

Además, dijo, se continuará con los proyectos de investigación que se vienen realizando en diversas zonas arqueológicas del país, como en Calakmul, Campeche; el Templo de Quetzalcóatl, en Teotihuacan; la Subestructura localizada en Chichén Itzá y la exploración de monumentos piramidales en Ichkabal, en un área ignota del sur de Quintana Roo, entre otros.

Pieza del Peabody Museum de Harvard que podrá verse en la exposición Moana. Los Mares del Sur

Asimismo, la continuidad del trabajo que se realiza en el Conjunto Ajaracas, del Templo Mayor, encaminado a la conservación integral del monolito de la diosa Tlaltecuhtli para su probable exhibición al público por primera vez, en ocasión del montaje de la exposición Moctezuma II, en el Templo Mayor.

En este mismo rubro de arqueología, De María y Campos informó que en 2009 se concluyeron 20 planes de manejo de igual número de zonas arqueológicas, entre ellos el de Teotihuacan, el cual fue enviado a la UNESCO para su evaluación.

El titular del INAH también destacó que como parte de las políticas instrumentadas por el Gobierno Federal como alternativa a la crisis económica, este año continuará la aplicación del Programa de Empleo Temporal (PET), con un presupuesto de más de 100 millones de pesos, con los que se desarrollarán 293 proyectos de mantenimiento menor en zonas arqueológicas y museos, con la generación de 13 mil empleos.

Recordó que el año pasado, el INAH y la Secretaría de Desarrollo Social aplicaron recursos del PET del orden de 55 millones de pesos en 280 proyectos que beneficiaron a nueve mil personas de 29 estados de la República y el Distrito Federal.

Programa de exposiciones nacionales e internacionales

Ante la comunidad académica y científica de la institución, Alfonso de Maria y Campos expuso que en el rubro de exposiciones nacionales e internacionales, a lo largo de este año se montarán más de una decena de exhibiciones, algunas de ellas con motivo del Bicentenario de la Independencia y el Centenario de la Revolución.

Museo Casa de Hidalgo “La Francia Chiquita”, uno de los museos de la Ruta del Centenario de la Independencia que será remodelado este año

Entre ellas anunció Moana. Los Mares del Sur, que se presentará en el MNA como parte del ciclo Grandes Civilizaciones, que ofrecerá al público mexicano una visión del contexto cultural y físico de las islas del Pacífico, a través de objetos de las colecciones del Field Museum de Chicago, del Museo de Young de San Francisco y del Peabody Museum de Harvard.

El papel del papel y Amanecer de una nación: De Nueva España a México 1765-1836, serán otras dos exposiciones que el INAH organiza con motivo de las conmemoraciones nacionales, la primera estará conformada por grabados, litografías y fotografías que darán cuenta de cómo se fue construyendo la imagen e identidad de los mexicanos durante los siglos XIX y XX; será montada en el Museo Nacional de Antropología (MNA).

La segunda tendrá como sede el Museo Nacional de Historia “Castillo de Chapultepec”, y abordará la génesis de la nación mexicana a través de escapularios, banderas históricas, monedas, trajes y otros objetos que pertenecieron a gente que luchó y murió en la batalla.

"Pirámide del Adivino" fotografía de Tomás Casademunt que forma parte de la exposición Maya Puuc

De María y Campos destacó que también se presentará la exposición La Revolución Mexicana en fotografías, música, testimonios y documentos, que se exhibirá en los museos de El Carmen, de la Ciudad de México; en el Histórico Ex Aduana, de Ciudad Juárez, Chihuahua, y 30 recintos más en el país de manera simultánea, con la cual el INAH recordará el aniversario del inicio de la revolución en todo el país.

El director del INAH informó que el Museo Nacional de Antropología será sede de la muestra Las grandes ciudades del México antiguo, que mostrará al público la concepción y la adaptación del medio ambiente por parte de los constructores de las urbes mesoamericanas, entre las que destacan Teotihuacan, Palenque, Chichén Itzá y Monte Albán.

Este mismo recinto, dijo, a partir de esta semana y hasta abril, presentará la muestra fotográfica Maya Puuc, de Tomás Casademunt, que se compone de imágenes de palacios mayas de la región de Yucatán, captadas de noche sin el uso de iluminación, únicamente con la luz de la luna.

Otra muestra que destacó el titular del INAH, es Moctezuma II, la cual llegará a México después de su exitosa presentación en el Museo Británico de Londres, donde registró una afluencia de 210 mil visitantes fascinados por la antigua cultura mexica. Se presentará en el Museo del Templo Mayor y posiblemente incluya como pieza estelar la escultura de Tlaltecuhtli, el único monolito mexica que conserva su color original, mismo que está en tratamiento para su preservación.

Zona arqueológica de Chiapa de Corzo, recién abierta al público por el INAH. Este año se espera abrir 3 más en Guanajuato, Querétaro y Oaxaca

Añadió que en esta muestra dedicada al último jerarca mexica se exhibirán algunas piezas rescatadas en las últimas excavaciones realizadas por el Programa de Arqueología Urbana (PAU), en lugares adyacentes a Ajaracas, donde se descubrió a la Tlaltecuhtli.

El historiador anunció que luego de un año de intervención mayor, en fecha próxima será reabierto el Museo Nacional de las Culturas, en el Centro Histórico de la Ciudad de México, “donde con una inversión cercana a los 21 millones de pesos, el INAH emprendió el ambicioso proyecto de restaurar el edificio histórico y renovar totalmente la museografía.

“La renovación total del inmueble incluyó la incorporación de nuevos elementos estructurales, rehabilitación de pisos y acabados, sustitución de instalaciones eléctricas, hidráulicas y sanitarias, y la implantación de nuevos sistemas de seguridad, con tecnología de punta, además de que se recuperaron 600 metros de espacio que se encontraba ocupado por áreas del Palacio Nacional, detalló.

La reinauguración de este recinto se hará con la presentación de una exposición de corte internacional Culturas originarias de Canadá, que estará compuesta por 150 objetos provenientes del Museo Canadiense de la Civilización.

Finalmente, Alfonso de María y Campos abundó que en este 2010 el INAH destinará alrededor de 20 millones de pesos en diversos proyectos de conservación y restauración, entre los que destacan los ex conventos de la Mixteca Alta, Oaxaca, incluidos los retablos que albergan los templos de Coixtlahuaca y Yanhuitlán; la preservación de las pinturas rupestres de Oxtotitlán, Guerrero; de los murales y elementos decorativos de El Tajín, Veracruz.

Además de la conservación arqueológica en Cholula, Puebla; Palenque, Bonampak y Yaxchilán, Chiapas; La Pintada, Sonora; Cacaxtla, Tlaxcala; Chichén Itzá, Yucatán; en el Templo de Quetzalcóatl, Teotihuacan, Estado de México, y la Caja de Agua en Tlatelolco, entre otros.

Usando tecnología láser y de alta definición, en breve se contará con un registro tridimensional del Juego de Pelota que facilitará la restauración de los elementos arquitectónicos del monumento milenario

Un muro del siglo VIII contiene texto glífico que confirma el nombre del máximo jerarca maya de la antigua urbe, K'inich B'aaknal Chaahk

Fotos: Héctor Montaño (INAH)

Un muro con un amplio texto glífico que incluye el nombre completo del gobernante maya que forjó el más importante de los señoríos militares de esa antigua civilización, fue localizado en la zona arqueológica de Toniná, Chiapas. El descubrimiento, a decir de los epigrafistas, arrojará nuevos datos sobre la gramática maya, toda vez que muestra rasgos lingüísticos poco conocidos y aún por descifrar.

Este hallazgo se suma al del sarcófago que recientemente registraron, en ese mismo lugar, especialistas del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH-Conaculta). La pared —que data del año 708 d.C.— fue detectada en el complejo arquitectónico llamado El Palacio, y corresponde a un par de habitaciones que también fueron descubiertas junto con un retrato en estuco de K'inich B'aaknal Chaahk, el soberano maya más poderoso de esta antigua urbe.

En la parte inferior del muro se aprecian dos personajes erguidos

El doctor Juan Yadeun Angulo, coordinador del INAH del proyecto de conservación e investigación en Toniná, declaró que K'inich B'aaknal Chaahk fue el forjador de "uno de los señoríos militares más grandes de la historia maya hasta antes de la llegada de los mexicas a esta región”.

Los cuartos abovedados del jerarca maya forman parte de El Palacio o Casa de las luciérnagas, un conjunto arquitectónico ubicado en la Acrópolis, la cual —con sus 320 metros de base y 63 de alto—, constituye  “una de las estructuras piramidales más grandes de México y del mundo”.

Los jeroglíficos revelan el nombre del sexto gobernante de Toniná

Según los expertos, el muro, que también alude a escenas mitológicas, pudo servir para segregar a los visitantes que deseaban entrevistarse con el señor de Toniná.

Carlos Pallán Gayol, director del Acervo Jeroglífico e Iconográfico Maya (Ajimaya) del INAH, quien se ha dedicado al estudio de las imágenes y jeroglíficos de esta pared, señaló que su importancia radica en que permite confirmar que El Palacio fue la sede del poder de K'inich B'aaknal Chaahk, el sexto gobernante de los 14 (hasta ahora conocidos) que dirigieron Toniná.

“Este muro ha sido fundamental para entender un capítulo en la historia de Toniná, entre 680 y 715 d.C., cuando aparece el sexto señor en la secuencia dinástica del sitio. Hasta el día de hoy, se sabe que K'inich B'aaknal Chaahk fue el gobernante de mayor poderío político y hegemónico en Toniná, una ciudad que en su época debió conocerse como Po’ (blanco, en lengua mixe-zoqueana)”, explicó.

Entre las numerosas conquistas de este soberano destaca aquella que emprendió a manera de revancha contra Palenque, ciudad que había derrotado previamente a Toniná en 687 d.C.

En la parte superior del muro se ubica un agujero en donde se aprecia el "retrato" de K'inich B'aaknal Chaahk esculpido en estuco

Un año después, K'inich B'aaknal Chaahk asumió el mando de Toniná y tras años de consolidar su poderío militar, preparó un contraataque en el año de 711 d.C. que culminó con la victoria sobre Palenque y la subsecuente captura de su gobernante K’an Joy Chitam II, hijo del gran K’inich Janaahb’ Pakal.  Éste y otros hechos lo convirtieron en un mandatario temido, cuya esfera de influencia alcanzó sitios tan distantes como Bonampak.

Detrás del muro estucado ―el cual registra dos fechas jeroglíficas correspondientes a marzo y junio de 708 d.C.― se halla el banco de un trono que, pese a ser el cuarto localizado hasta ahora en El Palacio, es único debido a que se ubica dentro de un espacio privado, sumamente restringido en su época.

Detalle de los glifos del muro. Algunos de ellos aún conservan sus pigmentos originales en tonos rojizos y azules.

El especialista adscrito a la Coordinación Nacional de Arqueología puso énfasis en el estado de conservación de la pared prehispánica, que además de jeroglíficos finamente modelados en estuco, mantiene en gran medida sus pigmentos originales en coloridos tonos rojizos y azules.

“Posiblemente el gobernante se sentaba detrás de este muro a fin de que dignatarios visitantes u otros personajes, pudieran entablar conversación con él, pero estableciendo claramente la diferencia de rangos. Él, K'inich B'aaknal Chaahk, era la personificación del poder político y poseía además un carácter sagrado”.

El muro —consideró Pallán Gayol—, brindará información valiosa desde varias perspectivas, pues además de contener datos históricos, “encierra cuestiones mitológicas, sobre todo en la iconografía; y arrojará nuevos aspectos sobre la gramática maya, por ejemplo, el inusitado empleo de pronombres en segunda persona, un rasgo lingüístico muy poco común”.

En lo que respecta a algunas de las ideas contenidas en el texto glífico del muro ―descifrado por el Ajimaya en colaboración con el experto ucraniano Yuriy Polyukhovych―, una de ellas refiere que el edificio donde se encuentra fue llamado Doce son sus imágenes de ave, el cual habría sido  “inaugurado” por uno de los principales sacerdotes de K’inich B’aaknal Chaahk, mediante un ritual dedicatorio que implicó la entrada de fuego o humo, es decir, se sahumó a fin de purificarlo y hacerlo apto para las prácticas que ahí se desarrollarían.

El estado de conservación de los glifos es muy bueno. El estudio de los textos glíficos hallados permitirá conocer más sobre la gramática maya.

Además de registrar el nombre completo de K'inich B'aaknal Chaahk, el muro cita también diversos títulos de este gobernante, entre ellos los de “Señor divino de Toniná” (k’uhul Po’ ajaw)  y el de kalo’mte', término exclusivo de los señores con mayor hegemonía, aquellos que no sólo reinaban en su ciudad, sino que controlaban otros sitios.

Mientras tanto, la escena representada en dicha pared es dominada por una banda de Ak’b’aal u oscuridad que alude al inframundo acuoso maya, de cuyos extremos emergen un par de entidades sobrenaturales que muestran rasgos propios de tal región, como la presencia de ojos arrancados de sus órbitas. Ambas figuras presentan rasgos esqueléticos reminiscentes del Dios A o de la Muerte, aunque con ciertos atributos acuáticos.

Sobre esta banda inferior están representados otro par de personajes erguidos (uno de ellos incompleto), quienes “parecen sostener el plano celeste en forma análoga a los llamados pawuahtunes o ‘sostenedores del cielo’. Bajo la escena aparece un texto jeroglífico horizontal adornado con bandas entrelazadas y ejecutado con gran virtuosismo”, concluyó Carlos Pallán.